Ритуал

Программа для виолы соло:

**ХИЛЬДЕГАРДА БИНГЕНСКАЯ (1098–1179)**. «O Virtus Sapientiae» (арранжировка Вильневы)

**ДЬЁРДЬ КУРТАГ (1926)**. «Знаки, игры и сообщения». Имре Фолдешу к 60-летию
- Perpetuum mobile
- In Nomine – all’ongharese

**ИОАНН СЕБАСТЬЯН БАХ (1685–1750)**. Партия №2 BWV 1004
- Аллеманда
- Корренте
- Сарабанда
- Гига
- Чиакконна

**ДЬЁРДЬ КУРТАГ (1926)**. «Знаки, игры и сообщения». Памяти Тамаша Блюма

**ГЕЙНРИХ ИГНАЦ БИБЕР (1644–1704)**. «Пассакалия»

> «Тишина — необходимое условие появления звука, она делает слово обитаемым. Когда язык оказывался неспособен выразить самые глубокие бездны человеческого существования, музыка возникала как особый путь, соединявший нас с таинственным, с трансцендентным элементом реальности. Так появился музыкальный ритуал, где слово и мелодия берутся за руки, чтобы войти в пространство, в котором чтят духи и богов, где призывают неизвестное и даже запретное. Ритуал — это священная и защищённая церемония, символическое место, где люди собираются, чтобы прикоснуться к непроявленному, к тому, что предпочитает оставаться скрытым. Музыка — сердце ритуала, пульс, который оживляет и освещает ритмы церемонии. Но если ритуал — это карта, то он указывает и на границы, на всё то, что остаётся за пределами нашего понимания. Ритуал — это вход в таинственное, а музыка — средство, которое доставляет нас в эти terra incognita. Именно поэтому музыка в конце концов уступает место царству тишины, и именно в ней завершается её путь. Музыка — это ритуал, потому что она единственный язык, который возвращает нас к состоянию всего возможного. Музыка — это ритуал, потому что она единственный язык, который говорит нам о невозможном.»

— Карлос Хавьер Гонсалес Серрано

**ИЗАБЕЛЬ ВИЛЬНЕВА**

Авторитетный журнал *The Strad* называет её «исполнительницей, готовой идти на риск», а *Pizzicato Magazine* — «чувствительной артисткой, умеющей погружаться в самую глубину музыки». Вильнева — одна из самых значимых виолисток современности, превращающая свой инструмент в голос собственной индивидуальности.

С дебюта в 18 лет с Концертом для виолы Бартока под аккомпанемент Симфонического оркестра RTVE её карьера охватывает более чем пятнадцатилетний период, за который она выступила более чем в 25 странах Латинской Америки, России, Ближнего Востока, Китая и Европы.

Вильнева регулярно приглашается как солистка к оркестрам, включая Национальный симфонический оркестр Эстонии, Moscow Soloists, Государственный симфонический оркестр Стамбула, Zagreb Soloists, Филармонический оркестр Халиско, Национальный симфонический оркестр Колумбии, Симфонический оркестр Симона Боливара (Венесуэла), Симфонический оркестр Нuevo Леона (Мексика), Национальный оркестр Андорры, Симфонический оркестр Эредии (Коста-Рика), Филармонический оркестр Ливана, а также испанские оркестры RTVE, Кастилии и Леона, Валенсии, Овьедо, Галисии, ADDA, Кордовы, Малаги, Наварры, Барселонской филармонии (OBC), Мурсии и другие.

Она выступала на сценах и фестивалях, включая Большой зал Санкт-Петербургской филармонии, Wigmore Hall, Берлинский концертхаус, Estonia Concert Hall, Будапештский музыкальный центр, Société de Musique La Chaux-de-Fonds, Roudaki Hall в Тегеране, Xinghai Concert Hall в Гуанчжоу, Slovenia Philharmonic Hall, Королевский театр Копенгагена, Gran Teatro Nacional де Лима, Музей д’Орсе в Париже, Аудиторио Симона Боливара (Венесуэла), Rottweil Musikfestival, Национальный аудиторий музыки в Мадриде, Palau de la Música Catalana, Бильбаоская филармония, Quincena Musical в Сан-Себастьяне, Фестиваль в Сантандере.

Её дебютный альбом *BOHÈMES* был удостоен премии «Лучший альбом классической музыки 2018 года» на независимой музыкальной премии MIN. В 2023 году она представила сольную программу *RITUAL*, получив высокие оценки критиков и номинацию «Лучшее сольное инструментальное исполнение» на Международной классической музыкальной премии (ICMA) 2024.

Вильнева — лауреат премии «El Ojo Crítico» от RNE (2015) и премии Культурного управления Мадрида в области классической музыки (2019).

Изабель Вильнева играет на виоле Энрико Катенара (Турин, 1670 г.).